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...《熱帶雨》電影海報 陳哲藝基本代表了我對現代新加坡電影的全部認知。 如果看過《爸媽不在家》,你會驚嘆於陳哲藝的天賦。平淡的日常,細膩而流暢,小情小景,格局卻並不侷促。立足新加坡彈丸之地,華人文化、馬來文化與西方文化水乳交融,身份的認同與置疑,生活的順遂和掙扎,國際金融危機下搖搖欲墜的生活,與人情冷暖的綿延交織。 在陳哲藝身上,好像能看到曾經李安的影子,甚至在他這個年紀,表現出了比前輩更加成熟的一面。對生活通透的感悟,對人與人間微妙關係的捕捉,對文化的融合和衝突的關注。陳哲藝巧妙地平衡著「小」與「大」的關係,是新加坡獨特文化使然,也是地域賦予陳哲藝獨特而鮮明的母語主題。 如同怪腔怪調,中英馬來話混雜的Singlish,外人看來搞笑,他卻要一本正經地講,講嚴肅的事情。 ...新加坡是多文化融合的國家 以陳哲藝的天賦,卻並不是個高產的導演。《爸媽不在家》拿金馬獎後,時隔6年,才得見導演的又一部長片——《熱帶雨》。 舞臺依然是新加坡,依然是生活的家長里短、流言蜚語、生老病死,甚至連主演,都還是楊雁雁和許家樂。 只是上次演母子的二人,在新片里談起了師生戀,甚至還有直白露骨的激情戲,僅此一項,已足夠聳人聽聞。 ...曾經飾演母子的兩位演員,在新片里談起了不倫戀 雖然籌措了這麼久,也看得到導演的用心和演員的付出,但我覺得《熱帶雨》並不算好。《爸媽不在家》里信手拈來的靈氣此時蕩然無存,只見得主題先行,為了預設立場而孜孜不倦地雕琢。 電影依然細緻,感情鋪陳有序,合情合理。「師生戀」本是危險的主題,容易惹得觀眾及大眾反感,更要小心翼翼。 ... 其實《熱帶雨》並不算愛情電影,師生戀的背後,主要還是講中產階級的焦慮,講女性的困境,講華人身份的自我懷疑,講家庭在社會環境下的坍塌,以及在這一切交錯中人的異化。 電影想跨越世俗倫理,卻又不夠先鋒大膽,於是便拚命為女老師構建糟糕的生活,讓一切都顯得順理成章且情有可原。可如此這般,便就顯得刻意,生活中當然有這樣驚世駭俗的離經叛道,但畢竟不成主流,如此聚焦於極端情況,總脫不了販賣「獵奇」的嫌疑。 女老師的生活簡直一團糟,遲遲不孕,丈夫又有外遇,要照顧癱瘓的公公,還有馬來的親人要救濟,她幾乎是毫無防範地陷入了那段糟糕的所謂的「感情」,來不及感受任何羅曼蒂克,便被生活追得倉皇而逃; 學生家樂大概自以為是在戀愛了,他完全沒有意識到自己投射在老師身上的戀母情結,也沒有意識到那突發而至的激情幾乎等同於「強姦」,當然少年就是如此,思前想後顧慮太多的是成年人,魯莽衝動、自以為是,這是成立的。但對於兩個人的真實關係,彼此的情感,他依然缺乏正確的理解。 ... 這樣的愛情當然是糟糕且不會有結果的,對於女教師而言,這也不是擺脫麻煩的正確方法。雖然偶爾,她會寄情於這段關係,在真空里構建一段荒誕而空洞的溫情,以求掙扎著從糟糕的生活里獲得片刻喘息。但那只是移情自救,絕非愛情。 仔細回想,整部電影里,女教師與學生從來也沒有過交心的時刻,更不可能找到任何靈魂的契合。所謂慰藉,不過是兩個人在一片渾沌中拚命攀附的救命稻草。若說心意相通,愛看老武俠片的癱瘓公公,怕是與練武術的家樂更有默契。 兩個人最為接近的時刻,的確也只有那段讓人看了並不舒適的激情戲。以至於最後男學生冒雨衝出車外,哭喊著自己第一次失戀了,又飆出一句非常新加坡的「我想hug 你」時,以孩子氣的任性去為這段所謂愛情背書和升華時,我的確是感覺到有些矯情得好笑。 ...下一刻,就會出現驚世駭俗的一幕 好在導演並沒有濫情,電影在感情的表達上依然克制和冷靜,而楊雁雁的表演依然精準且令人信服。所以電影在完全脫離尋常的框架後,依然還可以滋生出日常的味道,這已非常難得。 除了男女主角,真正有戲的是演癱瘓公公的老演員楊世彬。他不能有太多動作,隨時都在被人擺布,臺詞也只有含混不清的咿咿呀呀,卻傳遞出了豐富的信息。得見其作為一個家庭成員,一個冷眼旁觀者,對女主角生活的記錄和觀察。他無力改變任何事情,甚至無法表達任何態度,但依然用極細微的努力,傳遞出對別人的關照。這個人物,是整部電影里唯一讓人牽掛和喜好的人。 陳哲藝的表達日漸大膽,這未必是一個好的轉變。但慶幸他的電影滋味還在,如果放棄對「刻奇」的沉溺,把關注點繼續停留在熟悉的陌生感,用凝練、抽離、感性的姿態,看待人情冷暖、世事變遷,就依然還是那個天賦異稟的陳哲藝。這部《熱帶雨》里,他做得不算好,但也沒有讓人失望。 ...導演陳哲藝 電影的收尾很好,女主角又一次驗孕,然後鏡頭一轉,衛生間傳來抽泣聲。這個家庭已經坍塌,陽光卻撫照在掉落地面的「福」字之上。雨停,太陽出來了。 這是我所期待的陳哲藝,如果一切到此戛然而止,就好了。可惜又還要多加一場回馬來老家的戲,想說的太多,卻又拿捏不好分寸,那種失之毫釐的遺憾,就像整部電影一樣,徘徊在腦海,揮之不去。

 

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文章來源取自於:

 

 

 

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